ラヴ上等はやらせ？台本・出演者への指示とNetflix公式回答を2026年最新検証

Netflixの恋愛リアリティショー『ラヴ上等』は、本当に台本なしのリアルな恋愛番組なのか。それとも、喧嘩や恋愛、出演者同士の衝突まで制作側が仕組んだ演出なのか。過激な展開と予想外の人間関係が話題になる一方、「やらせではないか」「出演者に指示が出ているのでは」と疑う視聴者も少なくない。

2026年9月には、シーズン2の出演者への指示や番組の演出について、Netflixがハフポスト日本版の取材に回答。加えて、シーズン1出演者のつーちゃんこと塚原舜哉も、撮影前後の実体験を明かしている。MEGUMIの企画・プロデュース方針や、シーズン2で発生した騒動も含めて整理すると、番組がどこまでリアルで、どこから制作側の設計が入っているのかが見えてくる。

【結論】ラヴ上等はやらせなのか？Netflix公式回答で判明した真相

最初に、最も気になる疑問に答えたい。

2026年11月2日時点で、『ラヴ上等』の出演者にセリフや恋愛関係、喧嘩などを事前に演じさせていたと裏付ける公表情報は確認できない。

それどころか、2026年9月7日に公開されたハフポスト日本版の記事では、Netflixがシーズン2の台本や出演者への指示について、かなり明確な説明をしている。

Netflixの回答は次のとおりだ。

「制作側から参加者の発言や行動、人間関係の変化について指示をして撮影するものではありません」

つまり、出演者に特定のセリフを言わせたり、好きでもない相手を好きだと演じさせたり、決められた展開に沿って行動させたりする番組ではないという説明である。

ただし、Netflixは番組制作側が何も準備していないとは説明していない。

同社は、参加者同士の交流や関係性の変化が生まれる環境・機会を設けていることも明らかにした。進行に必要な基本ルールや設定を用意し、その中で生まれる参加者の感情や選択を映像化するという仕組みだ。

この説明から分かるのは、次の2つが明確に区別されていることだ。

- 番組側が出会いや共同生活の環境を用意すること：番組制作の一部
- 出演者に発言や行動、人間関係の変化を指示すること：Netflixは否定

したがって、「番組側が用意した舞台で出演者が自分の意思で行動する」というのが、Netflixの説明に沿った理解となる。

なお、この回答は2026年9月のシーズン2に関する取材への回答であり、すべての撮影過程や編集工程が第三者によって検証されたという意味ではない。台本の存在を裏付ける証拠がないことと、制作の全工程が完全に透明であることも区別する必要がある。

出典：ハフポスト日本版「『ラヴ上等2』食事シーンめぐり誹謗中傷相次ぐ。『メンバーに指示してる？』『批判の受け止めは？』Netflixに聞いた」（2026年9月7日）

【台本の有無】つーちゃんこと塚原舜哉の証言は本当だった？

『ラヴ上等』のやらせ疑惑を考えるうえで、重要な手掛かりになるのが、シーズン1に出演したつーちゃんこと塚原舜哉の証言だ。

塚原は番組内で、初対面からの激しい衝突や、仲間への義理堅さ、Baby（鈴木ユリア）への不器用ながらも真っすぐな恋愛姿勢を見せた人物。番組の人気を支えた出演者の一人でもある。

撮影前は本人もやらせを疑っていた

2026年2月7日公開の文春オンラインのインタビューで、塚原は恋愛リアリティショーへの出演が決まった当初の心境を語っている。

撮影前から番組に台本ややらせがある可能性を考えており、実際に参加して確かめようと思っていたという。

加えて、番組内での自分の姿については、撮られていることに気づいていない場面もあったと説明。後から映像を見て、こんなところまで撮影されていたのかと驚いたことも明かした。

この証言は興味深い。

もし出演者が細かなセリフやリアクションまで事前に指定されていたなら、撮影中の振る舞いについて別の説明が必要になる。しかし、塚原のインタビューからは、少なくとも本人が撮影現場で自然に過ごしていた様子がうかがえる。

Netflix公式YouTubeの男子会でも台本が話題に

2025年12月17日には、Netflix Japan公式YouTubeで『ラヴ上等 ～男子会～』が配信された。

出演したのは、永野、つーちゃん、ミルク、二世、タックル、てんてん。

番組内で撮影の裏側や出演者の本音が話題になり、台本の有無についても取り上げられた。

つーちゃんは台本に従って行動するような撮影ではなかったという趣旨の姿勢を示している。

また、塚原は文春オンラインの取材で、番組でカップルになったBabyとの交際についても語っている。撮影後も関係が続いていたことを明かしており、番組内だけで完結する恋愛ドラマとは異なる実生活の側面も見せていた。

ただし、出演者一人の証言だけで、番組の全シーンについてやらせがなかったと証明できるわけではない。重要なのは、本人の証言とNetflixの公式説明が、台本による行動指示を否定する方向で一致している点だ。

出典：文春オンライン（2026年2月7日）、Netflix Japan公式YouTube『ラヴ上等 ～男子会～』（2025年12月17日）

つーちゃんが支持された理由も台本だけでは説明できない

塚原が視聴者から注目された理由は、単に喧嘩が強い、見た目が怖いという部分だけではなかった。

仲間を気遣う姿や、恋愛に不器用ながらも自分の気持ちを伝えようとする姿が印象に残った。

文春オンラインのインタビューでも、本人は周囲からの評価に戸惑いながら、かっこつけたつもりはないと語っている。

ここにリアリティショーの面白さがある。制作側が魅力的な出演者を選ぶことはできても、共同生活の中で生まれる細かな感情や人間関係を完全に予測することは難しい。

【MEGUMIの企画・プロデュース】番組側が用意しているものとは？

『ラヴ上等』の制作を理解するには、企画・プロデュースを担当するMEGUMIの役割を知る必要がある。

MEGUMIは出演者を集めてカメラを回すだけの立場ではない。番組の世界観、キャスティング、共同生活の目的、出演者への説明など、作品の根幹に関わっている。

2026年2月17日公開のCINRAのインタビューでは、MEGUMIとNetflixのエグゼクティブプロデューサー太田大が、番組の企画や制作背景について詳しく説明している。

MEGUMIによると、参加者の背景やキャラクター、考え方を踏まえて、どのような人物に出演してほしいかという方針を決めてキャスティングを進めた。

一方、撮影が始まると想定外の出来事が次々に起きたという。制作チームはその都度、対応について話し合い、番組を続けるかどうかも含めて判断していた。

この話からも、番組の企画が事前に存在することと、出演者の行動まで脚本化されていることは別だと分かる。

関係者と制作上の役割を整理

※スタッフの役職はNetflixの作品発表資料に基づく。

MEGUMIが重視したのは出演者の本音

2026年9月5日公開のWEBザテレビジョンのインタビューでは、MEGUMIがシーズン2のキャスティングについて具体的に説明している。

出演者のオーディションでは、過去の経験や恋愛観を聞いたうえで、うれしいこと、悲しいこと、格好悪い部分、弱い部分まで出せるかを確認していたという。

また、参加者には撮影前から番組の目的を説明し、安心して自分を表現できるようケアすることも伝えていた。

つまり、制作側が出演者に求めているのは、決められた人物像を演じることではなく、自分自身の感情をさらけ出すことだった。

このようなキャスティング方針は、番組の展開を予測しやすくする一方、出演者の行動そのものを台本化することとは異なる。

【演出と編集の実態】なぜラヴ上等はやらせに見えるのか？

台本がないと説明されても、視聴者が疑問を持つのは自然なことだ。

初対面からの激しい衝突、急速に進む恋愛、予想外の仲間割れ。普通の生活ではなかなか起きない出来事が、短いエピソードの中で連続するからである。

しかし、ここにはリアリティ番組特有の制作構造がある。

1．キャスティングの段階で物語が生まれやすくなる

『ラヴ上等』では、個性や過去の経験、恋愛観が異なる参加者を集めている。

MEGUMIと太田大のCINRAでの対談によると、リアリティショーは複数の人間が集まったことで生まれる心の動きやつながりを描くことが本質だという。

つまり、キャスティングは番組の方向性を左右する重要な作業だ。

似た価値観の人ばかりを集めるのではなく、考え方や性格が異なる人を組み合わせれば、自然に意見の違いや衝突が生まれる可能性がある。

それが台本のない番組でもドラマのような展開になる理由の一つだ。

2．舞台や課題は制作側が用意している

『ラヴ上等』は、出演者が偶然出会って恋愛する様子を撮影しただけの作品ではない。

共同生活の期間、学校という舞台、参加者同士の交流、課題などが番組の枠組みとして準備されている。

シーズン2では沖縄の「羅武上等マリーンアカデミー」が舞台となり、MEGUMIは道徳の時間や共同作業などを通じて、参加者が自分の過去や他人との関係を考える機会を増やしたと説明している。

WEBザテレビジョンのインタビューでは、縄跳びの課題や一緒に食事を作る工程も、絆を深めるために取り入れたと明かしている。

これは明確な番組演出である。

ただし、課題が用意されているからといって、その課題中に誰が怒るか、誰が相手を好きになるかまで決まっているとは限らない。

3．編集によって視聴者が受け取る印象が変わる

もう一つ重要なのが編集だ。

出演者たちは14日間の共同生活を送るが、視聴者が見られるのは、その全時間ではない。

長時間の撮影素材から、番組のテーマに沿った場面を選び、順番を整え、エピソードとして成立させる必要がある。

例えば、次のような編集上の判断が考えられる。

- ある出演者の発言を中心に場面を構成する
- 喧嘩の前後にある会話をどこまで見せるか決める
- 恋愛関係が変化した瞬間を強調する
- 友情や仲直りの場面を別の出来事と組み合わせる
- 次のエピソードにつながる場面で区切る

こうした編集によって、同じ出来事でも視聴者の受け取り方は変わる。

特に、ある出演者の怒った表情だけが印象に残る場合、その直前に何があったのか、後からどんな話し合いが行われたのかが十分に伝わらない可能性もある。

編集によって印象が変わることと、出演者が演技をさせられていることは同じではない。

ここを混同すると、リアリティ番組の演出をすべてやらせと判断してしまう。

【シーズン2のやらせ疑惑】2026年の炎上とNetflixの追加説明

2026年の『ラヴ上等』を語るうえで、シーズン2の騒動は避けられない。

シーズン2は8月4日に配信が始まり、8月18日にエピソード10までの第一期が終了。その後、8月25日から第二期が始まり、9月8日にエピソード20まで配信された。

沖縄を舞台に、MEGUMIと永野に加えてAwichがMCとして参加。第一期と第二期で出演メンバーが入れ替わる仕組みも採用された。

ところが、配信中には出演者の言動を巡って複数の問題が表面化した。

8月11日：過去の犯罪行為に関する発言が波紋

エピソード5では、出演者の一人が過去に人に火をつけた経験について語った場面が物議を醸した。

過去の行為をどのように受け止め、反省しているのかという問題に加え、犯罪被害者の立場を考慮すべきだという批判も広がった。

この問題は単純な台本の有無とは異なる。

出演者の発言が実際にあったとしても、それを番組として残し、どのような文脈で視聴者に届けるかは制作側の判断に関係するからだ。

8月21日：法務省が更生保護とのタイアップを中止

法務省は当初、番組の出演者が過去の罪や生きづらさと向き合い、成長していく姿が更生保護の理念と通じるとしてタイアップを実施していた。

しかし、出演者の過去の発言に対する批判や、犯罪被害者への配慮を求める声が高まり、8月21日にタイアップの取りやめを発表した。

法務省は、タイアップの意図を全うすることが難しい状況になったと説明している。

これは番組の社会的責任を考えるうえで重要な出来事だが、台本ややらせの存在を証明するものではない。

9月1日：食事シーンを巡る批判

第二期のエピソード14では、出演者全員で食事をする場面において、新メンバーの一人に食事が用意されなかった出来事が取り上げられた。

このシーンを巡って、SNSでは出演者への批判が広がり、制作側が指示していたのではないかという疑問も生じた。

しかし、映像に問題のある行動が映っていることだけでは、制作側がその行動を指示したという証拠にはならない。

反対に、出演者の自主的な行動だったとしても、編集や放送判断に対する制作側の責任がなくなるわけではない。

9月7日：Netflixが出演者への指示について回答

こうした状況を受けて、ハフポスト日本版がNetflixに取材を実施した。

同社は、出演者の発言や行動、人間関係の変化を制作側が指示して撮影するものではないと説明。

加えて、参加者同士が交流し、関係性が変化する機会を設けていることも明らかにした。

また、出演者への誹謗中傷や脅迫、プライバシー侵害は許容できないとし、撮影中から配信後まで相談できる体制や専門家のサポートについても説明している。

この回答は、シーズン2のやらせ疑惑を考えるうえで、2026年時点の最も重要な判断材料だ。

出典：ハフポスト日本版（2026年9月7日）、TBS NEWS DIG（2026年8月21日）、シネマトゥデイ（2026年8月18日）

【恋愛リアリティショーの見分け方】やらせと演出を判断する4つの基準

『ラヴ上等』に限らず、恋愛リアリティショーを見るときには、台本の有無だけでなく、番組がどのように作られているかを理解する必要がある。

特に次の4つを確認すると、過剰な疑惑や誤解を避けやすくなる。

基準1：番組側の公式回答を確認する

最初に見るべきなのは、制作会社や配信プラットフォームの公式説明だ。

出演者が行動を指示されていたのか、特定のセリフを要求されていたのか、恋愛関係を演じるよう求められていたのか。

こうした具体的な点について回答があるかを確認する。

『ラヴ上等』の場合、Netflixは2026年9月に参加者への行動・発言の指示を否定している。

基準2：出演者本人の証言を複数確認する

出演者の証言も大切な材料になる。

ただし、一人の発言だけですべてを判断するのは危険だ。

撮影中の経験、スタッフからの説明、撮影後のインタビューなど、複数の場面で話が一致しているかを見る必要がある。

つーちゃんの証言は、その点で参考になる一次的な経験談だ。

基準3：企画と行動指示を区別する

リアリティ番組には、必ず何らかの番組設計がある。

表の右側に挙げたような行為を疑うには、それを裏付ける具体的な証拠が必要だ。

単に展開が早い、喧嘩が多い、カメラの位置が絶妙という理由だけで、やらせと断定することはできない。

基準4：出演者への誹謗中傷と番組批判を分ける

リアリティ番組では、視聴者が出演者を実在の人物として認識する。

そのため、ドラマの登場人物とは違い、画面上の行動が本人の人格そのものとして評価されやすい。

しかし、編集された映像だけで、その人の性格や人間性をすべて判断することはできない。

番組の構成や編集に対する批判は、作品を評価するうえで必要な視点だ。一方、出演者個人への脅迫、プライバシー侵害、人格攻撃は別の問題である。

Netflixが参加者への誹謗中傷を許容できないと説明したのも、このリスクを踏まえたものだ。

【ラヴ上等やらせ】に関するよくある質問（FAQ）

Q1：ラヴ上等には本当に台本がないのですか？

A1：Netflixは2026年9月、脚本のないアンスクリプテッド作品であり、出演者の発言や行動、人間関係の変化を制作側が指示するものではないと回答している。つーちゃんこと塚原舜哉も撮影前後の経験を語っている。ただし、番組の企画やルール、編集まで存在しないという意味ではない。

Q2：つーちゃんこと塚原舜哉はやらせを否定していますか？

A2：塚原は撮影前には台本ややらせを疑っていたが、実際にはカメラを意識していない場面もあったと文春オンラインのインタビューで語っている。Netflix Japan公式YouTubeの男子会でも台本の有無が話題になった。

Q3：MEGUMIは出演者に演技を指示していたのですか？

A3：公表されているインタビューでは、MEGUMIはキャスティングや番組の目的、共同生活の課題を設計したと説明している。一方、出演者に無理にキャラクターを作らせたり、感情を抑え込ませたりするのではなく、自分自身を表現してほしいという方針を語っている。

Q4：ラヴ上等シーズン2もやらせではないのですか？

A4：Netflixはシーズン2についても、参加者の発言や行動、人間関係の変化を指示して撮影するものではないと説明している。2026年9月の食事シーンなどを巡る批判はあったが、それだけで台本や仕込みの存在が証明されたわけではない。

Q5：ラヴ上等のシーズン3は決定していますか？

A5：2026年11月2日時点で、シーズン3の制作決定や配信日について確定したNetflix公式発表は確認できない。シーズン2は2026年9月8日に最終エピソードまで配信されている。続編については正式な発表を待つ必要がある。

『ラヴ上等』のやらせ疑惑について、2026年11月時点で確認できる情報を整理すると、セリフや恋愛関係、出演者の行動を事前に決めていたと裏付ける証拠は見当たらない。

特に重要なのは、2026年9月7日にNetflixがハフポスト日本版の取材に対して示した回答だ。出演者の発言や行動、人間関係の変化を制作側が指示するものではないと明確に説明している。

つーちゃんこと塚原舜哉の証言も、撮影現場で自然な反応が生まれていたことを考える材料になる。

一方、MEGUMIによるキャスティング、共同生活のルール、課題、舞台の美術、撮影、編集は、番組を成立させるために必要な制作工程だ。

ここで忘れてはいけないのは、台本がないことと、完全に加工されていない現実を見ていることは同じではないという点である。

リアリティショーは、現実の人間関係を素材にしながら、制作者がテーマを設定し、映像として構成するエンターテインメントだ。

『ラヴ上等』の場合も、出演者の感情や選択が生まれる余地を残しながら、視聴者が楽しめる作品へと仕上げている。

今後の恋愛リアリティショーを見る際にも、次の3点を意識したい。

- 出演者の行動が指示された証拠があるか
- 番組側が用意した企画と、本人の自然な反応を区別できているか
- 編集された映像だけで出演者の人格を決めつけていないか

この3つを意識すれば、単なる噂に流されず、番組の面白さと制作側の責任を冷静に評価できる。

『ラヴ上等』の魅力は、台本の有無だけで決まるものではない。予定調和ではない人間関係の変化と、そこに映し出される本音こそが、この作品を多くの視聴者に届けた理由なのだろう。

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