【八代目尾上菊五郎のプロフィール】本名・年齢・生年月日・襲名前の芸名

八代目尾上菊五郎は、1977年8月1日生まれの東京都出身の歌舞伎俳優です。2026年11月1日現在、49歳。屋号は音羽屋、本名は寺嶋和康です。

歌舞伎俳優名鑑（日本俳優協会関連の俳優情報）にも、1977年8月1日生まれ、七代目尾上菊五郎の長男と記録されています。2025年5月に八代目を襲名し、現在は歌舞伎界を代表する名跡を担っています。

八代目尾上菊五郎の基本プロフィール 襲名前は六代目尾上丑之助、五代目尾上菊之助

八代目尾上菊五郎は、幼少期から歌舞伎の舞台に立っています。

1984年2月、歌舞伎座の『絵本牛若丸』で牛若丸を演じ、六代目尾上丑之助として初舞台を踏みました。

その後、1996年5月の歌舞伎座『弁天娘女男白浪』などで、五代目尾上菊之助を襲名します。

つまり、これまでの芸名の変遷は次のとおりです。

- 1984年：六代目尾上丑之助として初舞台
- 1996年：五代目尾上菊之助を襲名
- 2025年：八代目尾上菊五郎を襲名

五代目菊之助として約29年間活動した後、菊五郎という大名跡を受け継いだことになります。

なお、現在の六代目尾上菊之助は、八代目の長男が新たに襲名した芸名です。父が以前名乗っていた五代目菊之助と、息子の六代目菊之助は別の世代の俳優です。

【襲名理由と経緯】七代目との親子関係、父子同時襲名の真相

八代目尾上菊五郎の襲名を語るうえで欠かせないのが、父である七代目尾上菊五郎の存在です。

七代目は1942年10月2日生まれ。本名は寺嶋秀幸で、1948年に五代目尾上丑之助として初舞台を踏み、1965年には四代目尾上菊之助、1973年には七代目尾上菊五郎を襲名しました。

八代目は、その長男として生まれています。

父が襲名を決断した理由

七代目が襲名を考えるきっかけになったのは、健康面の問題でした。

歌舞伎公式情報サイト「歌舞伎美人」が2024年6月に掲載した襲名発表の記事によると、七代目は約2年前に脊椎を痛めたことを明かしています。

また、52年間名乗ってきた菊五郎の名前について、歌舞伎人生を七代目のまま全うしたいという考えも示しました。

七代目にとって菊五郎は、単なる芸名ではありません。長年にわたって舞台で築いてきた自分自身の芸と人生が結びついた名前だったのです。

その一方で、菊五郎という名跡を次世代につなぐ必要もありました。

そこで長男の菊之助に襲名を打診します。七代目が伝えた言葉として紹介されたのが、次の一言です。

「おめえ、継げよ」

飾らない言葉ですが、父から息子へ大名跡を託す決断が凝縮されています。

重要なのは、七代目が八代目に名前を譲った後も、七代目尾上菊五郎として舞台に立ち続けることです。親子がそれぞれ七代目・八代目として活動する、異例の体制が生まれました。

2025年5月・6月の襲名披露公演

襲名披露は2025年5月と6月、東京・歌舞伎座で行われました。

主な演目は次のとおりです。

2025年5月

- 『京鹿子娘二人道成寺』
- 『弁天娘女男白浪』

『京鹿子娘二人道成寺』では、八代目と六代目が二人の白拍子花子を演じました。

『弁天娘女男白浪』では、八代目が「浜松屋」「極楽寺屋根」、六代目が「稲瀬川勢揃い」の弁天小僧菊之助を担当しています。

2025年6月

- 『菅原伝授手習鑑』
- 『連獅子』

特に注目されたのが『連獅子』です。

親獅子と仔獅子の精を親子で演じる演目であり、舞台上の親子関係と実際の親子関係が重なります。

単なる襲名披露の華やかさにとどまらず、音羽屋の次世代への継承を象徴する舞台となりました。

六代目尾上菊之助は八代目の長男

八代目の長男は、2013年11月28日生まれの寺嶋和史です。

2016年5月に歌舞伎座『勢獅子音羽花籠』で初お目見得を果たし、2019年5月には七代目尾上丑之助として初舞台を踏みました。

そして2025年5月・6月、父の八代目尾上菊五郎とともに六代目尾上菊之助を襲名しました。

家系を整理すると、次のようになります。

- 七代目尾上菊五郎：父
- 八代目尾上菊五郎：長男
- 六代目尾上菊之助：八代目の長男、七代目の孫

八代目の長男にとって、菊之助は父と祖父が名乗ってきた芸名でもあります。

親子三代で名前を受け継ぐ構図は、音羽屋の歴史を象徴する出来事です。

【尾上菊五郎の歴代一覧】初代から八代目までと音羽屋の由来

尾上菊五郎という名跡は、江戸時代から続く歌舞伎界の重要な名前です。

初代が名乗ったのは享保15年（1730年）。2025年の八代目襲名まで、約295年にわたって受け継がれてきました。

音羽屋という屋号の由来

音羽屋は、歌舞伎の舞台で俳優の家系を示す屋号です。

初代尾上菊五郎の父は、京都の芝居茶屋で客の世話をする仕事に携わっていた音羽屋半平とされています。

この音羽屋半平とのつながりが、尾上家の屋号の由来になりました。

なお、歌舞伎では芸名と屋号は別のものです。

- 芸名：舞台上で名乗る名前
- 屋号：俳優の家系・一門を示す呼称
- 名跡：代々受け継がれる重要な芸名

そのため、八代目尾上菊五郎になっても屋号は変わらず音羽屋です。

初代から八代目までの歴史

※歴代の生没年・襲名記録は、歌舞伎関連資料、国立国会図書館、日本の人物事典などに基づき整理しています。

特に重要な五代目と六代目

歴代の中でも、五代目と六代目は尾上家の芸を語るうえで重要な存在です。

五代目尾上菊五郎（1844～1903年）

五代目は、九代目市川團十郎、初代市川左團次とともに「團菊左」と称されました。

明治時代の歌舞伎を代表する俳優であり、河竹黙阿弥の世話物作品を数多く演じています。

また、家の芸として新古演劇十種を制定・創演したことでも知られています。

六代目尾上菊五郎（1885～1949年）

五代目の長男で、大正から昭和にかけて活躍しました。

初代中村吉右衛門との共演によって「菊吉時代」を築き、世話物や舞踊を得意としました。

五代目と六代目が残した芸は、現在も音羽屋の重要な財産です。

八代目が襲名後に新古演劇十種の復活を目標に掲げているのも、この歴史を次世代につなぐためです。

【八代目尾上菊五郎の代表作と芸風】女方・立役から新作歌舞伎まで

八代目の大きな特徴は、女方と立役の両方を演じられることです。

歌舞伎では、女性の役を演じる俳優を女方、男性の役を演じる俳優を立役と呼びます。

役柄によって身体の使い方や声の出し方、人物の表現方法が異なります。両方の芸域を持つことは、歌舞伎俳優として大きな強みです。

女方としての代表作

八代目は若い頃から女方として経験を積んできました。

代表的な役には次のようなものがあります。

- 『伽羅先代萩』の政岡
- 『摂州合邦辻』の玉手御前
- 『籠釣瓶花街酔醒』の八ツ橋
- 『京鹿子娘道成寺』の白拍子花子
- 『春興鏡獅子』の小姓弥生

特に『伽羅先代萩』の政岡は、忠義と母としての愛情という複雑な心情を表現する大役です。

見た目の美しさだけでなく、人物の内面をどこまで舞台上に表せるかが問われます。

立役としての代表作

立役でも、古典歌舞伎の重要な役を数多く演じています。

代表的なものは次のとおりです。

- 『梅雨小袖昔八丈』の髪結新三
- 『魚屋宗五郎』の宗五郎
- 『盛綱陣屋』の佐々木盛綱
- 『義経千本桜』の知盛

世話物では江戸の町人らしい自然な人物表現が求められ、時代物では格式や重厚感が重要になります。

八代目は、こうした異なる演技の方向性を一人の俳優として追求しています。

新作歌舞伎への積極的な挑戦

八代目の活動を特徴づけるもう一つの柱が、新作歌舞伎です。

『NINAGAWA十二夜』

2005年に歌舞伎座で上演された、シェイクスピア作品を歌舞伎に取り入れた舞台。2009年には英国バービカン・センターでも上演されました。

『極付印度伝 マハーバーラタ戦記』

2017年初演。古代インドの叙事詩を題材にした作品で、歌舞伎の表現領域を広げました。

『風の谷のナウシカ』

2019年に新橋演舞場で初演。漫画・アニメ作品の世界観を歌舞伎の舞台に取り入れました。

『新作歌舞伎 ファイナルファンタジーX』

2023年上演。八代目が五代目尾上菊之助時代に主演・企画・演出を担った作品です。

これらの作品に共通するのは、歌舞伎の伝統的な技法を守りながら、現代の観客にも届く表現を模索していることです。

古典の技術があるからこそ、新しい物語や題材にも歌舞伎ならではの魅力を持ち込めます。八代目は、その可能性を実際の舞台で示してきました。

【七代目と八代目の違い】芸風・代表作・歌舞伎への考え方を比較

父子で同じ菊五郎の名前を持つ二人ですが、芸風や得意分野には違いがあります。

七代目は江戸の粋、八代目は古典と新作の融合

七代目尾上菊五郎は、女方としてキャリアを始めた後、1980年代に入ると立役にも比重を移していきました。

『魚屋宗五郎』や『義経千本桜』の忠信など、世話物から時代物まで幅広く演じ、江戸の粋やいなせな人物表現を得意としています。

一方、八代目は女方としての芸を大切にしながら、父が演じてこなかった時代物の立役や舞踊、世話物にも挑戦する姿勢を示しています。

加えて、古典の復活狂言や新作歌舞伎にも力を入れています。

七代目・八代目の比較表

比較項目	七代目	八代目
本名	寺嶋秀幸	寺嶋和康
生年月日	1942年10月2日	1977年8月1日
襲名年	1973年	2025年
得意分野	世話物・立役・女方	女方・立役・舞踊
芸風	江戸の粋といなせな表現	古典の継承と新しい表現
新作への姿勢	幅広い舞台経験	新作歌舞伎の企画・演出にも積極的
現在の立場	七代目として舞台に出演	八代目として名跡を継承

この比較で大切なのは、八代目が父の芸をそのまま再現することを目指しているわけではない点です。

襲名発表時、八代目は女方を大切にしながら、父が演じてこなかった役柄にも挑戦したいと語っています。

また、五代目・六代目が築いた新古演劇十種の復活も目標に掲げました。

つまり、七代目が築いた芸を土台としながら、八代目独自の菊五郎像をつくろうとしているのです。

【2026年最新活動】歌舞伎座・博多座・全国巡業の出演作品

2026年は、八代目にとって襲名後の活動を本格的に広げる年です。

歌舞伎座だけでなく、博多座や全国の劇場でも襲名披露を続けています。

2026年の主な舞台活動

時期	公演・劇場	主な出演作品
4月	歌舞伎座	『裏表先代萩』『浮かれ心中』
5月	歌舞伎座	『六歌仙容彩』『寿曽我対面』『助六由縁江戸桜』
6月	博多座	『茨木』『ぢいさんばあさん』『連獅子』
7月	全国巡業	『藤娘』『魚屋宗五郎』など
9月	歌舞伎座	『ひらかな盛衰記』
10月	歌舞伎座	『義経千本桜』『近江源氏先陣館』
11月	歌舞伎座	『仮名手本忠臣蔵』

※公演日程や配役は公式公演案内に基づくものです。

2026年11月は『仮名手本忠臣蔵』に出演

2026年11月公演

2026年11月1日から25日まで歌舞伎座で上演される「吉例顔見世大歌舞伎」では、通し狂言『仮名手本忠臣蔵』に出演します。

八代目が演じるのは、おかるです。

昼の部では「道行」の腰元おかる、夜の部では「五・六段目」の女房おかる、「七段目」の遊女おかるを勤めます。

同じ人物でも、場面によって立場や境遇が変化します。

その違いをどのように演じ分けるかは、女方としての経験を積んできた八代目の見どころの一つです。

2026年10月は七代目との共演も実現

10月2日から20日までの「錦秋十月大歌舞伎」では、『義経千本桜』の川連法眼館に七代目と八代目が出演しました。

また、『近江源氏先陣館』の「盛綱陣屋」にも八代目が出演しています。

親子が同じ歌舞伎座の舞台に立つことは、名跡の継承という観点からも興味深い出来事です。

七代目が現役の俳優として舞台に立ち、八代目が新たな菊五郎として芸を広げる。この二人の関係は、2026年の歌舞伎を理解するうえで要点です。

2026年7月には全国巡業で襲名披露

2026年7月7日から31日までは、全国公立文化施設協会主催の松竹大歌舞伎で襲名披露を行いました。

主な演目は次のとおりです。

- 『藤娘』
- 八代目尾上菊五郎襲名披露の口上
- 『新皿屋舗月雨暈 魚屋宗五郎』

『藤娘』は歌舞伎舞踊の代表作の一つです。

一方、『魚屋宗五郎』は音羽屋ゆかりの世話物で、八代目が得意とする立役の魅力を楽しめる演目です。

東京の歌舞伎座での襲名にとどまらず、全国の観客に新しい名前を披露する機会となりました。

【尾上菊五郎の八代目に関するよくある質問（FAQ）】

Q1：八代目尾上菊五郎の本名は何ですか？

八代目尾上菊五郎の本名は寺嶋和康（てらしま・かずやす）です。

Q2：八代目尾上菊五郎は何歳ですか？

1977年8月1日生まれで、2026年11月1日現在49歳です。

Q3：七代目尾上菊五郎との関係は？

七代目尾上菊五郎の長男です。2025年5月に父から菊五郎の名跡を継ぎ、八代目となりました。父も七代目として舞台活動を続けています。

Q4：八代目尾上菊五郎は襲名前に何と名乗っていましたか？

1984年の初舞台では六代目尾上丑之助、1996年から2025年の襲名までは五代目尾上菊之助を名乗っていました。

Q5：六代目尾上菊之助は誰ですか？

八代目尾上菊五郎の長男です。2019年に七代目尾上丑之助として初舞台を踏み、2025年5月・6月に六代目尾上菊之助を襲名しました。

Q6：八代目尾上菊五郎の2026年の代表的な出演作品は？

2026年11月は歌舞伎座の『仮名手本忠臣蔵』に出演しています。また、2026年には『助六由縁江戸桜』『連獅子』『魚屋宗五郎』などにも出演しました。

Q7：七代目尾上菊五郎は引退したのですか？

いいえ。八代目への襲名後も七代目として舞台に立っています。2026年10月の歌舞伎座公演でも八代目と共演しています。

八代目尾上菊五郎は、2025年5月に五代目尾上菊之助から襲名した、音羽屋を代表する歌舞伎俳優です。

1977年8月1日生まれ、本名は寺嶋和康。父は七代目尾上菊五郎で、長男は六代目尾上菊之助です。

今回の襲名で注目すべきなのは、単なる芸名の変更ではなく、親子三代にわたる芸の継承が舞台上で明確になったことです。

今後の八代目を評価するうえで、注目したい要点は3つあります。

1. 古典歌舞伎の継承： 歴代菊五郎が培ってきた世話物や舞踊、新古演劇十種をどこまで次世代につなげられるか。
2. 独自の芸風の確立： 七代目の江戸の粋を受け継ぎながら、女方と立役の双方で新しい菊五郎像を築けるか。
3. 新作歌舞伎の発展： 『ファイナルファンタジーX』などで培った経験を、今後の新しい舞台づくりにどう生かすか。

歌舞伎を初めて見る人には、2026年11月の『仮名手本忠臣蔵』がおすすめです。おかるという一人の人物を異なる場面で演じ分ける姿から、八代目の女方としての実力を感じられます。

一方、長年の歌舞伎ファンには、七代目との共演や、音羽屋の家の芸をどのように発展させるかという視点が見逃せません。

八代目尾上菊五郎の襲名は、歴史ある名跡の終着点ではなく、新しい歌舞伎の歴史の出発点です。 父から受け継いだ芸を守りながら、長男の六代目菊之助へ何を伝えていくのか。2026年以降も、その舞台から目が離せません。

主な参考資料：歌舞伎美人、歌舞伎俳優名鑑、伝統歌舞伎保存会、国立国会図書館、松竹公演情報、尾上菊五郎オフィシャルサイト、銀座三越襲名展資料。

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